顔は知っている。一応名前も。
でも友達じゃない男二人。
この気まずい「間」と言うか「距離感」、あるいは空気の「密度」をすくって並べてかき混ぜて・・。
自主映画の脚本家・坪井（長塚圭史）と監督・木下（山本浩司）は、俳優・船木（山本剛史）と３人で新作映画の打ち合わせを兼ねた旅に出ることに。
しかし、二人を引き合わせるはずの船木は待ち合わせ場所である現地（鳥取）の駅に来なかった（理由：寝坊←集合時間にまだ自宅）。
取りあえず宿を知っているという木下に促されて宿に向かうと、そこは無人（休みと言うよりは倒産）。
「予約とかは？」「してない。そこまで頭回らんかった」
土地勘の無い田舎で彷徨う二人。互いの距離感を測るため手探りでジャブ（時にはうっかりストレート）を繰り出しつつ、間合いを詰めていきますが・・。
つげ義春の「リアリズムの宿」と「会津の釣り宿」を原作にしているとは言え、小ネタを拝借しているだけで、話の骨子はオリジナル。
しかし、全体を包み込む体感温度はとっても“つげ”。
ここに故意か偶然か、降って湧いた女神・敦子（尾野真千子）が加わって青春映画の黄金率（男２＋女1）完成。
こういう風情になると「くるり」の音楽は俄然精彩を放ちます（「ジョゼと虎と魚たち」も同年。充実の１年です）。
野外で炊くお風呂（宿主曰く露天風呂）は、「会津の釣り宿」からの引用ですが、できれば露天風呂の来歴（鉄砲水で散髪屋の風呂桶が入浴中の娘ごと流されてきた）も映像化して欲しかったなぁ（無理だよな）。
※参考：「ジョゼと虎とＳＭキング」→2008年6月27日
「ジョゼと虎と中国製トカレフの謎に迫る」
→2009年1月15日
