ガラス窓を叩き割った斧がそのまま女性（これが何とベルルスコーニ現イタリア首相夫人ヴェロニカ・ラリオ）の腕を切断！
消火栓の如く迸る鮮血が白い壁を瞬く間に深紅に染めていく…。
嗚呼、俺は今、アルジェントの映画を観ているんだなぁ…（恍惚）。
「シャドー」
（1982年／ダリオ・アルジェント監督）
プロモーションと新作執筆のため、ローマを訪れたアメリカ人推理作家ニール（アンソニー・フランシサオ）。
しかし、ローマに着いた途端、自作「TENEBRE」（暗闇の祈り）を模した連続殺人事件が。
魔女ものに一旦の区切りをつけたアルジェントがジャーロの世界にカムバック。
刑事にジュリアーノ・ジェンマ、ニールのエージェントにジョン・サクソン、秘書にダリア・ニコロディ、宿の娘に「思春の森」のララ・ウェンデルと面子も豪華。
クレーンを使って縦横に移動するカメラを、久々に集結したシモネッティ＝ピニャテッリ＝モランテ（「ゴブリン」を名乗れないのは大人の事情）の音楽が景気良くアシスト。前代未聞の犯人交代ミステリを劇的に煽っています。
で、まあちょっとだけ文句を言わせて貰えれば、相変わらず登場人物の行動が不自然。
アメリカ人が空港で荷物を「さあ盗んでくれ（若しくは、さあ何か仕込んでくれ）」と言わんばかりに手放すとか、しないだろ、普通。
ニューヨークにいるはずのニールの婚約者ジェーン（ちょっと精神を患っている）が、ローマにいたら怪しいだろ。何故警察（ジェンマ）に報告せん？
殺人の証拠品を奪った少女を殺害して何故証拠品を回収せん？ 足跡も指紋も消さず、死体遺棄もせんと自宅のそばに放置って犯人も警察も馬鹿か？（犯人Ｂなら理解できなくもないが、まだ犯人Ａだろ）
普通のミステリならここでダメ出し100連発ですが、これはアルジェント映画という特殊学級ジャンル、血糊と共に溢れ出る作家性でチャラです。
後にデ・パルマが「レイジング・ケイン」で丸パクリする“あのショット”だけでもお釣りが来ます。
あ、あと余談ですが、ジョン・サクソン、君、帽子似合わないよ。
